 |
| Sergio y Kado |
El material que publico en esta oportunidad me fue cedido desinteresadamente por Sergio García Ramírez y Kado Kostzer. A ellos muchas gracias, por su enorme generosidad y porque este blog, dedicado a brindar piezas para armar el rompecabezas de la historia del teatro en Argentina, no podía omitir al mítico Instituto Di Tella y gracias a ellos aquí está, así lo recuerda Kado Kostzer:
 |
| Exterior del Di Tella Florida 964 |
El Instituto Di Tella, con una sala para 244 espectadores y extensos salones para muestras plásticas, abrió sus puertas en 1965, en pleno gobierno de Arturo Illia, con Lutero, una obra del por aquella época inconformista, John Osborne. El 28 de junio de 1966 el presidente elegido democráticamente sería derrocado asumiendo el Tte. Gral. Onganía. Un mes después el gobierno de facto anularía la autonomía universitaria y tendría lugar La Noche de los Bastones Largos.
 |
| La dictadura militar decretó la intervención de las universidades nacionales, ordenando a la policía que reprimiera para expulsar a estudiantes y profesores. La destrucción alcanzó los laboratorios y bibliotecas de las altas casas de estudio y la adquisición más reciente y novedosa para la época: una computadora. A esto le siguió el éxodo de profesores e investigadores y la supresión de los centros de estudiantes. Una feroz persecución se desplegó hacia los militantes de izquierda en las facultades. Este hecho se conoció como "La Noche de los Bastones Largos". Fue el 29 de julio de 1966. |
En sus poco más de cuatro años de actividad -y con una dictadura militar como marco- el Centro de Experimentación Audiovisual del Di Tella concentró, en cerca de cien espectáculos, las manifestaciones escénicas más innovadoras y eclécticas. Fue un verdadero baluarte de la resistencia cultural.
Su ubicación no podía ser más estratégica, Florida 936, dentro de la entonces llamada “manzana loca” (Florida, Paraguay, Maipú, M. T. de Alvear) y sus zonas de influencia en las que se hallaban sitios de reunión obligados como el Bar Moderno, la Galería del Este, el Florida Garden, el Augustus y numerosas galerías de arte.
Estas pocas cuadras eran la debilidad de la Comisaría 15ª sita en Suipacha 1156. Sus agentes, con profunda vocación de peluqueros y modistos, salían a la caza de todo varón joven cuya cabellera pasara de los 2 cm que imponía la media americana y cuya vestimenta se apartara de lo establecido por las convenciones de elegancia y sobriedad argentinas. A pesar de métodos tan persuasivos como la doble cero los empecinados habitués de la zona se negaban sistemáticamente a seguir los dictámenes de la moda policial.
 |
| La Manzana Loca |
 |
| Kado en la sala del Di Tella |
Mencionaré solo cinco espectáculos en los que tuve participación.
(Nota: No pasen por vista rápida los nombres que Kado menciona en los elencos, sobre algunos de ellos hago alguna referencia breve, pero van a descubrir otras sorpresas, como por ejemplo Roberto Plate, reconocido artista plástico, de quien se recuerda, de su paso por el Di Tella, la famosa instalación De Los Baños que tanto escándalo causó, o la de Jose Ignacio Pedroni, hijo del poeta, o la de Vicky Walsh, como actriz y cantante entre otros.)
ETCETERA ETCETERA
Guión y Dirección: Amanda Castillo
 |
| Porgrama de mano de Etcétera Etcétera |
 |
| Amanda Castillo |
Ficha técnica
ELENCO:
Horacio Borges, Jorge Bustamante, Amanda Castillo, Rubén Fraga, Chacho Ríos
Dirección de arte: María Julia Bertotto, Rolando Fabián
Dibujos: Jorge Sarudiansky (Jorge Sarudiansky, -"Saru", para los amigos- fue a lo largo de más de cuarenta años de creación uno de los grandes escenógrafos argentinos de la generación posterior a la de Saulo Benavente, salido del vivero del maestro Rodolfo Franco, responsable mayor, de la legendaria cátedra en la Escuela Superior de Bellas Artes)
Iluminación: Jorge Rubén Poggi
Movimiento escénico: Jorge Bustamante
Asistente de dirección: Kado Kostzer
Fecha de Estreno: 20 de marzo de 1967
 |
| Amanda Castillo |
 |
| Elenco más Roberto Villanueva y Francisco Cortese |
 |
| Los presos de Etcétera Etcétera |
 |
| Elenco masculino de Etcétera Etcétera
Esto decía la crítica:
Aquí el reflejo de diario "La Nación"
 |
Y esto publicó el diario "La Razón"
Libertad y otras Intoxicaciones
 |
| Imagen de Kado utilizada para el programa de mano. Foto: Humberto Rivas |
 |
Diseño programa: Juan Carlos Distefano y/o Rubén Fontana
|
El éxito fue rotundo. Críticas entusiastas y uno que otro palo. Salas repletas y dos temporadas en la que desfilaron por el escenario muchos oficiantes de esta ceremonia. Yo permanecí los dos años.
Kado
(The Living Theatre fue uno de los grupos de "teatro aleatorio" o "teatro vivo" más antiguo, creado en 1947 en Nueva York. Concebían el teatro como una forma de vida y los actores vivían en comunidad bajo principios libertarios y a menudo abordaron en sus trabajos temas “prohibidos” con mucho espacio para la improvisación, con la participación compulsiva del público y en lugares insólitos (como galpones industriales) o en la calle, en "happenings" buscando sobre todo la afectación inmediata del público. Se inspiró en el «teatro de la crueldad» de Artaud, y en el anarquismo. )
 |
| Mario Trejo
En Libertad y otras intoxicaciones, de Trejo, por primera vez se trata el tema de la tortura, el aborto y dos hombres y dos mujeres se besan en escena. A diferencia del Living Theatre, el lugar no era insólito, sino que era una sala teatral y no había ese espacio central para la improvisación .
|
Libertad y otras Intoxicaciones fue definida como "Ceremonia en tres actos de Mario Trejo oficiada por el Teatro de La Tribu"
Con: (elenco original) Juliana Balint,
José Antonio Barzak,
Horacio Borges,
Rolf Brüning,
Rubén de León,
Mónica Douek,
Diego de Elizalde,
Lía de Elizalde,
Marta Esviza,
Kado Kostzer,
Manuel Merino Gutiérrez,
Oscar Novoa,
José Pedroni,
Roberto Plate,
Abel Sáenz Buhr,
Humphrey Trevelyan
Canto: Marta Lambertini Guitarra. Julio Martín Viera
Dirección: Mario Trejo
Otros intérpretes en reemplazos: Chacho Ríos, Marta Campana, Horacio Romeu, Phyllis Breman, Franco Salerno, Marta Strasnoy, Raúl Martínez, Fernando Levo, Mario Skubin, Laura Yusem, Carmen Miranda, Liliana Fernández Blanco, María Ester Álvarez, Mónica Varez, Raúl Orlando Santana, Susana Torres Molina.
Canto: Vicky Walsh
Fecha de estreno: 26 de abril de 1967
 |
| Parte del elenco |
 |
| Ruben de Leon y Kado Kostzer |
 |
| Kado en escena final |
 |
| Una de las fotos más promocionadas de Kado en esta obra |
 |
| Hippies, poetas y curiosos |
 |
| Autocanibalismo |
Y aquí lo que dijo entonces la prensa
 |
| Primera Plana |
 |
| Confirmado |
 |
| La Nación |
 |
| La Razón |
El Timón de Atenas de William Shakespeare
 |
| Programa de mano El Timón de Atenas. Diseño programa: Juan Carlos Distefano y/o Rubén Fontana
|
Roberto Villanueva, director del Centro, ( a
lo largo de su extensa y multipremiada carrera, Roberto Villanueva llevó
a escena más de cien obras; siempre innovador, fue el primero en
presentar a Beckett en Argentina.) preparaba su versión libre del clásico shakesperiano. Varios de los integrantes de Libertad… fuimos convocados (se podían hacer ambos espectáculos pues iban en horarios diferentes) En programa de mano reproducía la hipótesis de trabajo del director: “Al fin de los tiempos un grupo de sobrevivientes trata de reconstruir, con ruinas y memorias de nuestra civilización una ceremonia de religamento. El texto elegido para esta liturgia es Timón de Atenas de William Shakesperare”. Se anunciaban muchas innovaciones. Las voces de Timón y su oponente Alcibíades estarían previamente grabadas y saldrían a través de amplificadores ceñidos a los pechos de Mario Skubin y Roberto Plate designados para los roles. El amplio elenco solo incluía una mujer, personaje símbolo que entraba con un cordero en brazos (sólo lo hizo un par de funciones ante la queja de una sociedad protectora de animales) Un casi debutante recién llegado de Tandil, Víctor Laplace, interpretó a Apemanto. Como en todos los espectáculos del Di Tella los talentosos Humberto Rivas y Roberto Alvarado supieron captar en sus fotos el clima de ceremonial de la puesta y Juan Carlos Distéfano y Rubén Fontana diseñaron el programa.
Críticas altamente elogiosas y mucho público. Mi tarea como actor no distaba mucho a la que cumplía, en otros horarios, en Libertad…, simple oficiante. Comenzaba a darme cuenta que lo que menos me interesaba del teatro era estar sobre el escenario. Veía tanta gente tan capacitada que hasta sentía vergüenza en estar ocupando un lugar que no me correspondía.
Kado
Ficha Técnica
Elenco:
Juliana Balint,
Jorge Acquista, ,
Marcial Berro,
Horacio Borges,
Rubén de León,
Edgardo Di Angelo,
Hugo Galfredo,
Kado Kostzer,
Víctor A. Laplace,
Raúl Martínez,
Yoel Novoa,
Juan Carlos Ozzimo,
Horacio Pedrazzini,
Roberto Plate,
Osvaldo Rao,
Chacho Ríos,
Rodolfo Rivanera,
Horacio Romeu,
Mario Skubin
Banda sonora: Carlos Cutaia (Carlos Cutaia compuso diversas bandas sonoras para espectáculos de danza y teatro. Junto a Miguel Abuelo y Pomo Lorenzo formó El Huevo, un trío de rock-fusión. En 1972 fue convocado a participar de la banda Pescado Rabioso fundada por Luis Alberto Spinetta en la que tocaba el órgano y el piano. Luego en 1976 lo llamaron para tocar en el proyecto sinfónico de Charly García, La Máquina de Hacer Pájaros.)
Asistentes de dirección: Marcos Arocena y Carlos Cutaia
Adaptación libre y dirección: Roberto Villanueva
Fecha de estreno: 16 de noviembre de 1967
Programación del Di Tella a fines de 1967
Parte del ritual
Retrato de Kado utilizado en el hall de la sala
Horacio Romeu
La última cena
Timón - Mario Skubin
Alcibiades - Roberto Plate
Skubin crucificado
 |
| La voz de Timón salía por amplificadores |
 |
| Momento de un ensayo |
 |
| Imagen de Timón |
 |
| Primera Plana por Ernesto Schoo |
 |
| La Razón |
 |
| Análisis |
 |
| Opinión de Kive Staif |
 |
| La Nación |
“La reconstrucción de la Ópera de Viena precedida del proceso Godard / variaciones Wittgenstein, apuntes para un film de Mario Trejo”
 |
| Programa de mano de “La reconstrucción de la Ópera de Viena precedida del proceso Godard / variaciones Wittgenstein, apuntes para un film de Mario Trejo” |
En escena los notorios talentos de Elisa H. Barbieri (hoy en España), Jorge Fiszson, Hugo Midón, Cristina Moix (lanzamiento cinematográfico de los ‘60) y Lorenzo Quinteros no fueron suficientes para revertir un material tan pretencioso como difuso. De todas formas Trejo será recordado por Libertad y otras intoxicaciones y más aún por su letra de Los Pájaros Perdidos, con música de Astor Piazzolla, cuya poesía de alto nivel contrasta por su delicadeza, con el barroquismo cursi de los engendros que Horacio Ferrer escribió para el genial compositor.
Kado
Ficha técnica:
Elisa H. Barbieri,
Jorge Fiszson,
Hugo Midón,
Cristina Moix,
Lorenzo Quinteros,
Jorge Riesgo,
Antonio Romeu,
Horacio Romeu.
Bailarina: Teresa Leyton
Banda sonora: Mariano Etkin
Vestuario: Kado Kostzer
Asistente de dirección: Jorge de Marco
Dirección: Mario Trejo
Fecha de estreno: 2 de junio de 1968
 |
| Vemos aquí algo del vestuario diseñado por Kado |
 |
| Jorge Riesgo - Crisitna Moix |
 |
 |
| Análisis - Kive Staif |
 |
| Revista 7 Días" |
 |
| Revista Confirmado |
 |
| Primera Plana - Ernesto Schoo |
Ubú Encadenado (Ubu enchainé)
Autor: Alfred Jarry
(Ubú rey es una comedia satírica en la que se entremezclan referencias a 'Macbeth' con los excesos de un monarca tan tirano con nobles y plebeyos como cobarde es en la guerra. Su autor; Alfred Jarry, rompió con esta obra toda una tradición teatral, a partir de su estreno en aquella Paris de 1896. Contra todo pronóstico, el éxito es tal que Jarry escribe una segunda parte con el título de 'Ubu encadenado' (1900) Convirtiéndose, Alfred Jarry, con esto, en uno de los precursores más importantes del surrealismo, del dadaísmo y del teatro del absurdo. Renovó tanto la escritura dramática como los conceptos de puesta en escena, desde la iluminación, vestuarios, utilización de máscaras, hasta la gestualidad actoral y más.)
Traducción: Juan y Sylvia Andralis
ELENCO :
Lorenzo Amengual, Tommy Bar, Marcial Berro, Facundo Bo, Jorge Bonino, Amanda Castillo, Edgardo Di Angelo, Gioia Florentino, Jorge Fiszson, Kado Kostzer, Marilú Marini, Hugo Midón, Yoel Novoa, Lorenzo Quinteros, Alfredo Rodríguez Arias, Horacio Romeu, Juan Stoppani
Música original: Carlos Cutaia
Canción del descerebramiento: (Jarry – Cutaia) por Nacha Guevara
Ambientación, vestuario y accesorios: Juan Stoppani (Juan Stoppani es quizás el menos conocido de la troupe de artistas plásticos que dio vida al Instituto Di Tella con el sello inequívoco del lenguaje llamado “pop art lunfardo” o “le pop art de la banlieue” En su obra se evidencia su sensibilidad y atracción por la geometría y el color)
Realización banderas: Daniel Melgarejo
Dibujos: Lorenzo Amengual (Arquitecto, ilustrador, dibujante, Lorenzo Amengual es uno de los nombres menos conocidos y más respetados en el podio del arte gráfico argentino)
Asistentes de dirección: Marta Carliski y Kado Kostzer
Coreografía: Marilú Marini (su enorme carrera artística daría para una novela y tambien, por qué no? para una película documental)
Dirección: Roberto Villanueva
Instituto Torcuato Di Tella
Fecha de estreno: 12 de julio de 1968
La inclusión de Ubú encadenado en la programación del Di Tella se debió a los esfuerzos conjuntos de Roberto Villanueva y de Juan Andralis, un impresor griego exquisito y mundano. Ambos pensaban que nada mejor que un lugar que promovía las expresiones de vanguardia albergara la obra pionera.
En su paso por París, antes de recalar en Buenos Aires, Andralis había tenido contacto con los últimos sobrevivientes del movimiento surrealista, admiradores y herederos junto con los dadaístas de Jarry. Por lo tanto sabía muy bien de lo que se trataba. Junto a su joven esposa, Sylvia, tradujo el texto y también creo recordar hizo un aporte económico para solventar los gastos de producción.
ELENCO :
Lorenzo Amengual, Tommy Bar, Marcial Berro, Facundo Bo, Jorge Bonino, Amanda Castillo, Edgardo Di Angelo, Gioia Florentino, Jorge Fiszson, Kado Kostzer, Marilú Marini, Hugo Midón, Yoel Novoa, Lorenzo Quinteros, Alfredo Rodríguez Arias, Horacio Romeu, Juan Stoppani
Música original: Carlos Cutaia
Canción del descerebramiento: (Jarry – Cutaia) por Nacha Guevara
Ambientación, vestuario y accesorios: Juan Stoppani (Juan Stoppani es quizás el menos conocido de la troupe de artistas plásticos que dio vida al Instituto Di Tella con el sello inequívoco del lenguaje llamado “pop art lunfardo” o “le pop art de la banlieue” En su obra se evidencia su sensibilidad y atracción por la geometría y el color)
Realización banderas: Daniel Melgarejo
Dibujos: Lorenzo Amengual (Arquitecto, ilustrador, dibujante, Lorenzo Amengual es uno de los nombres menos conocidos y más respetados en el podio del arte gráfico argentino)
Asistentes de dirección: Marta Carliski y Kado Kostzer
Coreografía: Marilú Marini (su enorme carrera artística daría para una novela y tambien, por qué no? para una película documental)
Dirección: Roberto Villanueva
Instituto Torcuato Di Tella
Fecha de estreno: 12 de julio de 1968
La inclusión de Ubú encadenado en la programación del Di Tella se debió a los esfuerzos conjuntos de Roberto Villanueva y de Juan Andralis, un impresor griego exquisito y mundano. Ambos pensaban que nada mejor que un lugar que promovía las expresiones de vanguardia albergara la obra pionera.
En su paso por París, antes de recalar en Buenos Aires, Andralis había tenido contacto con los últimos sobrevivientes del movimiento surrealista, admiradores y herederos junto con los dadaístas de Jarry. Por lo tanto sabía muy bien de lo que se trataba. Junto a su joven esposa, Sylvia, tradujo el texto y también creo recordar hizo un aporte económico para solventar los gastos de producción.
Kado
 |
| Invitación |
 |
| Elenco Ubu Encadenado |
 |
| Elenco de Ubu Encadenado |
 |
| Elenco Ubu Encadenado Foto tomada en la Av Costanera |
Villanueva había introducido en su versión un breve prólogo donde se sintetizaba Ubú rey, es decir cuando el personaje se proponía ocupar el trono de Polonia. Y a partir de ahí, previa canción con letra de Jarry y música de Cutaia, grabada por Nacha Guevara, se desarrollaban las aventuras que les deparaban al matrimonio Ubú su nueva vocación de esclavos.
Jarry aborrecía los decorados y la puesta del Di Tella fue fiel a esa premisa. Como objeto central se eligió un elástico de cama super reforzado (debía soportar al extenso elenco allí subido) que servía para todas las escenas: era cama, calabozo, trono, embarcación... (Idéntico recurso fue usado por el mismo Villanueva años después en su –muy sobrevalorada- puesta de la comedia Yo me bajo en la próxima ¿Y usted?) Otros elementos de utilería eran grilletes (en realidad flotadores de baño) con pesadas cadenas, un billete gigantesco pintado por Daniel Melgarejo y sobre el descomunal ciclorama, que servía como fondo al ancho y escasamente profundo escenario del Di Tella, se proyectaban dibujos debidos al agudo plumín de Lorenzo Amengual. El vestuario, concebido por Juan Stoppani, para la mayor parte de los personajes consistía en una especie de guardapolvo de loneta negra, zapatillas de basket (gentileza de Flecha) y bonete de celuloide transparente; la Madre Ubú lucía, cual grotesca Madame Butterfly, un kimono rojo; los turcos sendos caftanes blancos y el Padre Ubú la túnica con la espiral símbolo de la patafísica sobre su descomunal panza. Casi al final de la obra, provistos de palos (¿precursores de los piqueteros?) todos participábamos de una coreografía bastante marcial (cuyos pasos nunca me salían bien) Como broche de oro se producía una batalla de almohadas (que siempre me salía maravillosamente bien) y de la que el desprevenido público era divertida víctima.
 |
| Jorge Fitszson y Marilú Marini como el matrimonio UBU |
 |
| Remando en la galera - Kado primero a la derecha |
 |
| Elenco - Se destaca el vestuario de Stoppani |
En Ubú Encadenado además de actor se me había confiado a mí la difícil tarea de ser asistente de dirección (había un segundo asistente pero era meramente ‘nominal’) Este rol me permitía recibir confidencias del director Villanueva que más de una vez manifestó que sus protagonistas ideales serían José Marrone y Leonor Rinaldi, populares cómicos de revista y sainete que el mismo Jarry habría aprobado calurosamente. Pero si bien en el Di Tella todas las audacias tenían cabida esa estaba fuera del alcance de la producción.
Era claro que Jorge Fiszson sería el Padre Ubú. Dos años antes en el Ubú Rey del Theatron, a pesar de su juventud (27 años), Fiszson había captado con inteligencia al personaje. Lo proveyó de la estupidez, la cobardía, la sordidez, la villanía, la lujuria, la suciedad y el pantagruelismo necesarios que le dan una dimensión única a este anti héroe, anti erudito y anti santo creado por Jarry. La Madre Ubú recayó en Marilú Marini, hasta entonces coreógrafa y bailarina, ansiosa e insegura por incursionar como actriz.
Para cubrir los demás roles todos los que frecuentábamos el Di Tella, actores, pintores, aficionados y curiosos, estábamos más que dispuestos a subir al escenario en tan importante proyecto. Ese mismo año, en un teatro de la calle Corrientes, Luis Sandrini y Daniel Tinayre presentaban una reposición de un viejo melodrama, El Proceso de Mary Duggan. El reparto estelar, al que los productores denominaron La Compañía de los Ases, estaba compuesto (en orden alfabético) por Olinda Bozán, Enrique Fava, Diana Maggi, Duilio Marzio, Malvina Pastorino, Francisco Petrone y Mecha Ortiz, además de otros ases menores y aprendices de ases. Un poco en broma un poco en serio el elenco de Ubú también era de Ases. ¡Los Ases del Di Tella! Los 17 (¡diecisiete!) actores fuimos elegidos por talento, notoriedad, belleza, personalidad o desparpajo. Lo que sí puedo asegurar es que ninguno de nosotros tenía real noción de la dimensión del texto que íbamos a encarar y de cómo se insertaba en la realidad argentina del momento. Un texto que hablaba de hombres libres y había dictadura; un texto que decía las “fuerzas armierdras” y había militares en el poder; un texto que ponía énfasis en los alcances de las expresiones más propias de cada individuo y había una policía guardiana de la “moral y las buenas costumbres” de la que fuimos víctimas frecuentes los actores de Ubú.
Más de uno, me incluyo, no poseía los recursos ni la preparación que hubiesen sido deseables. No obstante Villanueva quería reunir, de manera ecuménica, en Ubú a los actores, directores y miembros de los staffs creativos de espectáculos anteriores de la sala: Bonino aclara ciertas dudas, Asfixiones o enunciados, La Orestíada, Ostinato, Etcétera, etcétera, Danse Bouquet, La Fiesta, Drácula, Aventuras I y II, Love & Song, , Futura, Los Siameses, Libertad y otras intoxicaciones, La reconstrucción de la ópera de Viena, Apocaliptosis, Señor Frankenstein, Nacha de Noche y Timón de Atenas, la producción de Villanueva del año anterior. Fue precisamente esa extraña mezcla de corrientes estéticas y postulados, actores con formación, arquitectos y estudiantes de arquitectura, diletantes entusiastas, snobs recalcitrantes, excéntricos con desparpajo y atrevidos sin límites lo que complotó, no tanto contra la puesta en sí, sino con el buen desenvolvimiento de las representaciones. La idea era romántica, abarcativa y muy en el espíritu del autor pero demostró ser inapropiada en el terreno práctico. Demasiadas personalidades y egos exaltados. Demasiadas susceptibilidades y provocaciones. Demasiada juventud (edad promedio 22 años) e intolerancia por las diferencias.
 |
| Amanda Castillo, Lorenzo Quinteros, Horacio Romeu |
 |
| Pantagruelico Padre Ubú |
 |
| Los Hombres Libres y el Padre Ubú |
Fotos: Humberto Rivas y Roberto Alvarado
LA OPINIÓN DE LOS CRÍTICOS
En las semanas siguientes al estreno, el viernes 12 de julio de 1968, Ubú encadenado recibió diez críticas elogiosas, (¡diez!, ¡incluida la del hoy indiferente al teatro, diario Clarín!) Algunas ostentaban las firmas de los más prestigiosos especialistas de la época, Jaime Potenze, Víctor Max Wullich, Kive Staiff, Dayed... Los más elogiados fueron Jorge Fiszson, Jorge Bonino, Hugo Midón y Lorenzo Amengual por sus actuaciones y Calos Cutaia por su música original, además del director Villanueva: “Esta obra difícil y quimérica, fue encarada llevando hasta sus últimas consecuencias el juego físico y formal que sugiere”, “Una experiencia ineludible”, “Una de las puestas más brillantes de que tenemos memoria sobre un escenario en bastante tiempo”, “Buena muestra de vanguardia teatral”, “Probablemente lo más logrado que ha presentado el Di Tella”, “La puesta sirve al libro y éste resplandece con una riqueza imaginativa y una lucidez en las cuales no han hecho mella setenta años”... Una sola crítica fue desfavorable: la del influyente Ernesto Schóó (precedida por un artículo rigurosamente documentado y elegantemente escrito sobre Jarry y su época), publicada en el no menos influyente semanario Primera Plana. Fue Schóó quién supo ver las consecuencias de la ecléctica elección de Villanueva: “Al forzar las situaciones, al intelectualizar el humor (la única solución escénica feliz es la duplicación del tío de Eleuteria), al exasperar las crispaciones, los chillidos y los correteos Ubú encadenado sufre un shock anafiláctico y se transforma, a lo sumo, en un catálogo de las manías y los tics que suelen hacer del Di Tella un santuario secreto, para iniciados”. Mucho de eso había.
CAE EL TELÓN
El frágil equilibrio de las relaciones del elenco (de que los enemigos estaban ‘afuera’ no teníamos aún total conciencia), finalmente se quebró durante una función al mes del debut. Al promediar la obra los que estábamos actuando vimos atónitos salir por el fondo de la sala, ya despojados del vestuario jarriano, a Rodríguez Arias, Stoppani y Bo, los Hombres Libres en la pieza. No se trataba de un ejercicio de la paradójica libertad que pregonaban los personajes de Ubú, sino que supongo habían dicho: “Hasta aquí llegamos”. Los actores más avezados, Fiszson, Midón y Quinteros, suplieron letra y acciones de los fugitivos para poder terminar con la representación. Durante semanas Roberto Villanueva se lamió sus heridas, con una copa en la mano en la barra del desaparecido Augustus, sin poder entender qué había pasado. Esa fue la última representación de Ubú y hasta el día de hoy nadie sabe o recuerda que provocó tan abrupta partida. Probablemente una gota que rebasó el vaso.
EL OCASO DEL DI TELLA
La era de esplendor del Di Tella estaba al comienzo de su final. Los factores que contribuyeron al triste ocaso fueron varios: los mejores artistas emprendieron el camino del exilio voluntario o no tanto, la prensa “cansada de tantas innovaciones” descalificaba o minimizaba la actividad del Centro, los creadores mismos comenzaron a pensar que la punzante ironía de sus obras debía dejar paso a formas de protesta más contundentes... Todo esto sumado a las dificultades financieras de la institución y a la presión de la dictadura de Onganía por cerrar ese “antro de subversión”. Para alivio del represor régimen militar a comienzos de 1970 el imaginario telón del Di Tella había caído definitivamente.El texto sobre Ubú Encadenado es un extracto de la conferencia Jarry en el Instituto Di Tella que di en el IV Congreso de Historia del Teatro Universal organizado por Jorge Dubatti. Centro Cultural de la Cooperación, 30 de agosto de 2007.
Kado
Es realmente intensa la carrera artística de Kado, rica en recuerdos y él lo relata con sencillez y sinceridad, por lo que no puedo dejar de recomendar a todos que vean su web:
y traten de conseguir un ejemplar de su libro:
PERSONAJES (Por orden de aparición)
PERSONAJES (Por orden de aparición)
Gracias Kado por todo tu arte y por tu generosidad
No hay comentarios:
Publicar un comentario